易承桃：显然: 策展人 王垚力

伯年艺术空间欣然宣布，将于2026年8月29日至9月18日推出艺术家易承桃个人项目“显然”。由王垚力担任策展人，项目以橱窗空间为现场，展开一场关于“观看”的空间实验。易承桃从变色龙的伪装机制出发，将原本用于隐藏自身的身体表面转化为空间环境，由此讨论当图像越来越多地被机器读取、识别与处理，观看主体、图像与现实之间正在发生的关系变化。

变色龙通过改变身体的颜色与纹理回应环境，通常被理解为一种伪装：身体与背景趋同，使主体成为环境的一部分。在项目中，易承桃将这一关系倒置。他截取变色龙身体不同局部的鳞片图像，将其放大、打印并重复铺满空间，使原本依附于身体的表皮脱离原有尺度，扩张为新的环境。六处盆栽植物的图像被置于其中，变色龙不再以完整主体出现，植物则从原来作为自然背景的存在，转变为嵌入图像环境之中的对象。

这一视觉关系的倒置，对应着易承桃对于当下图像环境的观察。图像曾经主要被理解为供人观看的对象，用以记录、再现和传递现实；但随着机器视觉、算法识别与人工智能的发展，图像的生成、读取、分类与流通已不再完全以人的观看为目的，而是可以在不同技术系统之间被识别、处理，并以数据与概率的形式参与判断。人因此不再始终处于观看关系的中心，图像也逐渐成为技术系统认识和组织现实的一部分。“显然”没有直接呈现机器如何观看，而是将这种观看关系的变化转化为一个关于尺度、位置与辨认的空间问题。通过将变色龙鳞片的局部图像放大并铺展为环境，使原本作为观看对象的图像开始规定观看发生的条件。与此同时，植物不再只是被观看的对象，也成为需要在图像环境中被重新辨认的存在。

本项目延续了易承桃对于技术、视觉与感知机制的关注。他不再将观看理解为一种被动的感知行为，而是关注文化、媒介与技术系统如何共同参与我们对现实的辨认。在“显然”中，他进一步追问：当我们认为自己正在“看见”某件事时，究竟是什么决定了它以怎样的方式变得可见？当图像越来越深地介入现实的识别、分类与理解，观看的主体与对象是否仍然保持着原有的位置？

项目的中英文标题“显然”与“Apparently”在这里也构成了不同含义。中文中的“显然”通常指向一种清晰、明确，甚至近乎不证自明的判断；英文标题“Apparently”则同时包含“看起来如此”“据表象看来”的意味。确定与不确定同时存在于标题之中，如同项目所建立的观看关系：植物依然是真实的植物，鳞片也确实来自变色龙，但当两者的位置、尺度与关系被重新组织，我们对于何为主体、何为背景，何为图像、何为现实的判断，也随之变得不再那么“显然”。